六成受访家长建议将课间活动纳入学校“双减”目标
“只能待在教室”“连上厕所的双减时间都没有”……消失的课间十分钟不断登上热搜,成为大家热议的成受长建话题。这两年,课间热血江湖手游正弓攻略相关部门多次倡导学生课间自由活动,活动但课间十分钟仍难以保障。纳入近日,学校中国青年报社社会调查中心联合问卷网(wenjuan.com),目标对1502名家长进行的双减一项调查显示,56.4%的成受长建受访家长觉得孩子在课间十分钟的游戏、社交、课间运动等活动受限。活动确保学生课间十分钟正常活动,纳入62.5%的学校受访家长建议不断丰富课间体育活动形式,表彰学校“特色课间”活动,目标60.4%的双减受访家长建议将课间活动纳入学校“双减”目标及教育教学考核中。 调查中,55.5%的热血江湖手游正弓攻略受访者是小学生家长,33.0%的受访者是初中生家长,11.5%的受访者是高中生家长。 56.4%受访家长觉得孩子在课间十分钟的游戏、社交、运动等活动受限 90后彭宇的女儿今年上一年级,“这一届的孩子特别多,课间都在楼道里活动不安全,我家闺女怕别的孩子跑动撞到她,最开始的一个月课间几乎没怎么活动过,熟悉校园环境后好了一些,但课间还是以安静的活动为主”。 “我们家孩子比较爱打篮球,平时回家会跟我们说课间出去打篮球,或者同学之间发生的有趣的事情。”北京中学生家长吕红感觉孩子课间十分钟的活动能保证。 调查中,56.4%的受访家长觉得孩子在课间十分钟的游戏、社交、运动等活动受限,36.4%的家长觉得没有受限,7.3%的家长不了解。 北京80后王捷觉得现在孩子们的课间活动很少,回忆起自己的小学生活,她对课间活动印象很深,“几乎没有同学留在教室里,哪个同学没有出去玩老师还会询问原因,教室外面是一个大院子,小课间玩一些简单的游戏,大课间玩复杂的游戏,比如同学分组跳皮筋”。 西南大学教育学部教授石隆伟认为,近年来,中小学课间十分钟活动受限,首先是安全顾虑,学校可能担心学生在短时间内剧烈活动会受伤,尤其在学校人数较多、空间较小的情况下,为避免意外发生,可能会对活动进行限制。其次,在教学管理方面,一些学校可能将课间看作补充教学的时间,例如进行阅读、预习等,因此对体育活动或游戏等进行限制。此外,在特殊时期,比如流感季节,减少学生之间的近距离接触可以降低传染病的传播风险,因此学校可能会对学生的活动加以限制。 由教育部颁布、自2021年9月1日起施行的《未成年人学校保护规定》明确规定:“不得对学生在课间及其他非教学时间的正当交流、游戏、出教室活动等言行自由设置不必要的约束。”但这两年学生的课间十分钟仍难以保障,对此,61.9%的受访家长认为原因是家长希望孩子在校绝对安全,催生了学校“不出事为主”的管理模式,48.8%的受访家长归因于师生配比不足,教师难以完全兼顾学生安全,40.9%的受访家长指出学校活动空间有限,存在安全隐患,39.5%的受访家长认为与教师争分夺秒“抢”时间,课间被前后两堂课挤占有关,34.2%的受访家长指出在校生增多,校园内部设计没有跟上。 彭宇认为,现在学校的学生多,教学楼有三四层,学生在课间十分钟根本来不及到操场运动,都在楼道里活动不仅受限,也不安全。 辽宁省某初中语文教师刘乙潼说,初高中学生课间活动受限的主要原因是学业压力,“学生在课堂上哪个地方没听懂,下课会追着老师问,或跟同学讨论,又或是想利用课间零碎的时间学习。此外,教师可能也存在这样的心态,觉得学生能多学一分钟是一分钟,多提升一分是一分”。 “我们小时候有很多可以玩的东西,现在的孩子娱乐活动就是玩手机,他们在学校没有电子产品时,就不知道自己要玩什么了。”彭宇认为这也是一个原因。 62.5%受访家长建议丰富课间体育活动形式,表彰学校“特色课间”活动 “一些孩子由于课间活动受限,甚至只能‘厕所社交’,这种情况肯定需要改善。”王捷希望家校一起努力,确保孩子课间正常活动。 确保学生课间十分钟正常活动,62.5%的受访家长建议不断丰富课间体育活动形式,表彰学校“特色课间”活动,60.4%的受访家长建议将课间活动纳入学校“双减”目标及教育教学考核中,56.6%的受访家长建议督促学校重视课间十分钟的作用,完善运行机制,49.9%的受访家长建议家校注重孩子规则意识、行为习惯的养成,35.2%的受访家长建议出台专门政策条例,提供制度规范和追责标准,21.8%的受访家长建议设立专职教职人员负责学生安全事宜。 刘乙潼说,教师要转变观念,合理安排教学进度,不要压堂挤占学生的课间,其次可以在课间让学生做一些简单的体操,锻炼身体的协调性。 “从家长的角度来说,希望学校不断丰富课间活动形式,或者适当增加课间休息时间,比如设置30-40分钟的大课间。”吕红说,大课间有助于孩子深入参与某项活动,进而培养相关的兴趣和特长。 石隆伟说,学校应建立完善的课间活动监管制度。比如教师轮流进行课间巡查,及时发现并纠正不安全行为。定期对活动设施进行评估和维护,消除安全隐患。恰当安排课间活动,避免让学生参与过于危险的游戏或活动,定期向学生传授安全知识,包括怎样避免受伤、如何应对紧急情况等。教师可以根据不同年龄段学生的特点,进行针对性的指导。对于体弱多病的学生,老师和医务人员应多关注,确保他们的安全。通过这些措施,学校可以营造一个更加安全的课间活动环境,让学生能够在休息时间恢复活力并进行健康的身体活动。 受访家长中,一线城市的占33.7%,二线城市的占40.3%,三四线城市的占20.9%,乡镇的占3.4%,农村的占1.7%。 (包
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- ,是出于什么样的考虑?王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图 王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。 记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么? 王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。 2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图 我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。 我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。 记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典? 王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图 再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典? 记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用? 王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。 我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。 记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄 王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完) 受访者简介: 王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。
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